怎麼迷上蕭十一郎作者：路人（一）深潭 平時幾乎不看連續劇，其實不是幾乎，而是從來不看。偶然有一天，看到了一個英武的身影和一雙深不見底的明眸。 吳奇隆的眼睛，十一郎的眼睛。 很少看到這麼有內容的眼神，裏面有關切、哀傷、孤獨、警惕、寬容…我不知道十一郎長什麼樣，但我知道他的眼睛一定就是這樣了。 笑起來像整個春天都在裏面，憤怒時真的目光如利劍，溫柔處如皎潔的月亮，傷心時好像太平洋起了風浪。不用作過分的表情，他要表達的心情都映在一雙眼睛裏了，那麼清澈，又那麼深邃。看著這對眼睛，如臨深潭，總想知道他的上面映過怎樣的雁影、流雲，他的裏面包容著怎樣的清泉和激情。 還有人記得高倉健嗎？他年輕的時候也演了很多武士劇，情節老套，人物雷同，但就是有人愛看，就是他那雙看似毫無表情的眼睛，其實溶入了太多太多的感情，所以即使被評論為除了男主角一無是處也會觀者如潮；所以只有在青春老去後，才有機會表現他過人的演技，也才讓人們認識了他是一個偉大的演員。 我想，我發現了另一雙。 （二）理想人生 我想沒有人不想過十一郎那樣的人生： 有一身高超的本事，凡事不用假於人手，只問想不想做，不用擔心做不做的好。 像風一樣的無拘無束，什麼規矩、禮法、虛名在他心裏根本就不存在過，只忠於自己的心，如果有什麼東西可以羈絆他的話，只有他心裏割捨不掉的感情-愛情、親情、友情，但如果連這點牽掛都沒有的話，人生還有什麼樂趣？那還是人麼？ 有一個傾心相愛的美人，歷經生死考驗，終於可以相守，這時候既沒有斷臂失明的缺憾，也沒有推卻不了的責任，正可以閑雲野鶴，悠遊人間。世間還有比這更愜意的事情嗎？ 經歷風雨，得見彩虹。如果這一切都是順理成章的到來，就像連城璧開始時一樣，卻也無趣，偏偏這些都是血雨腥風，出生入死換來的，越發顯得珍貴無比，不枉過一生。 有了這些特質，讓人怎麼不喜歡十一郎呢，太完美了。恐怕天下男子做夢都希望做這樣的一個人，哪怕只有一個特質也好；而天下女子做夢都想遇到這樣的一個人，哪怕只有一點點相像也好。 不是說這樣不好，人生不如意事本來就多，再沒有理想，恐怕只有豬才會自在快樂。有人說武俠是成人童話，也許吧。但這有什麼不好呢？至少，我們可以在漫漫紅塵中，靈魂嚮往那一種理想人生，使我們不至於過度沈淪。至少，喜歡十一郎的人不會變得太壞吧。 （三）驚喜 我對奇隆的感覺和這個版上的另外一個影迷秋風劍差不多，以前總是有些不以為然，因為除了漂亮什麼也不會的演員實在太多了。有一天電視裏重放"梁祝"，一看之下竟然不能停了，跟著這個說了好幾千年的故事又唏噓了一回，回頭想想，楊采妮的英台粗眉大眼，除了最後殉情之外，沒有太讓人傷感憐惜的感覺，倒是奇隆的山伯，癡心一片，讓人心痛，尤其最後憔悴不已，還希望葬在英台出嫁路上的那一段，眼裏有不甘的絕望和無盡的相思，沒有人會忍心不感動的。（看來奇隆演這種"病態美"的角色是很適合呦！）那個片子沒有打戲，梁山伯好像還被打了一頓，但奇隆的文戲演繹的也很好，那時我才覺得--好像他演的還可以的，很多很長沒有動作的鏡頭裏，單單看他的表情和眼神就很有戲。可惜那個片子好像是楊采妮的封山之作，梁山伯的戲明顯要少很多，和俠女闖天關差不多，是個大配角。 這次的蕭十一郎才讓我看到奇隆的演技真的精進了，又文又武，喜怒哀樂都全了，讓我看到一個生動有魅力的十一郎，小說的十一郎的確單薄了一些，除了那雙又黑又亮的眼睛被重點描畫之外，看不到多層次的形象，電視劇要好很多，尤其是人物豐滿了。而且，奇隆的表演給我很大的驚喜，甚至比我想像的十一郎還像十一郎，想想那些整天在螢幕裏飛來飛去，行屍走肉一般讓我不忍心看的大俠們，奇隆的演繹不知要好上多少倍。不只是身手矯健，而且有情有義，難得他把忍辱負重、幽默機智、匡扶正義、一往情深統一在一個人身上，一點都不做作。我沒有看過其他版本的蕭劇，但在我心裏很難超越這個經過奇隆再創造的十一郎，他已經和十一郎融為一體，好像翁美玲的黃蓉一樣。 不早也不晚，奇隆在這個開始成熟的年紀遇到十一郎這個角色，是緣分，我能看到他的心血結晶，也是緣分。相信他是一顆鑽石，希望隨著時間的流逝，看到他的光彩越來越燦爛，像我這樣喜歡他的人能看到一個偉大的演員。 （四）精裝大盜 我很喜歡蕭劇的製作群，因為他們勤奮又有創造力的工作，才讓我們看到一個完美的十一郎。大陸險峻宏偉的真山真水和蘇州的園林徹底避免了大部分港臺劇（我是說大部分，以下同）粗糙的搭景和拙劣的布光，陳曼玲女士的劇本又頗多神來之筆，沒有大部分內地電視劇所謂忠實原作的古板沈悶，導演對場面和鏡頭的把握更不用說的流暢，造型和服裝更讓人耳目一新。 前面有些朋友說十一郎的造型服飾不好看，像飛車黨，我可是大大的不贊同啊，蕭劇的造型很成功，給演員的表演加了不少分的。 總的說來，古裝劇的造型有中規中矩和天馬行空兩大類，前者像央視版的"笑傲"、黃版"天龍"那樣，髮髻、頭巾、官帽、水衣、中衣、長袍，追求歷史氣氛，像則像矣，不免笨重繁瑣，一不小心就滑稽可笑。鄭少秋的"香帥傳奇"算其中不錯的了，樣式古雅，材料輕盈，不失飄逸。 而蕭劇的服裝和編劇一樣，只求神似，讓人一看是古代人就行了，可以算是天馬行空類成功的範例。劇中基本都是夏裝，決不累贅，樣式色彩貼合人物，質地和配飾就更靈活了。大盜十一郎的那兩件黑衣，網眼+豹皮+金屬扣，薄紗+皮背心+露指手套，很好的表現了十一郎的非主流社會身份（服裝樣式不正式），不穩定的生活（像野獸一樣隨時準備戰鬥），沒錢也沒閑的狀態（網眼恰到好處的表達了襤褸的意象而又不刺激觀眾的視覺）。後來有錢的十一郎開始穿正統的長袍，還是誇張的金銀色，他的境遇轉變一望而知，服裝配合劇情做的很好的。 總之，我認為蕭劇的服裝不只是好，而是太棒了，讓我們可以流暢的欣賞奇隆等演員的表演，充滿美感的表演。 |