《至原發表討論處》
作者：山居 2004/01/25 看完這部戲，總覺得這不是一部純粹的愛情戲，或許是見仁見智的緣故，山居更願意將它看作是一部講述人性弱點的人生悲劇。不知怎的想起了很多年前看過的那個著名的悲劇故事「劈棺驚夢」，開篇第一句就是：人類最大的弱點就是無法戰勝自己的情感。 奇怪，總覺得吳在演悲劇時好像更出色一些，就連《蕭十一郎》中都覺得悲傷的情節更能打動觀者的心。搖搖頭，難怪世界名著十之八九是悲劇。 篇頭播放字幕時的畫面又讓我想起了《雲上雲上》這本書。雖然故事情節風馬牛不相及，卻覺得悲劇的氛圍頗為類似，只是《有人》似乎給我的感覺更深邃一點。導演或許是想用繚繞的雲霧來暗喻影片中主角情感與理智的迷茫、人生道路的迷茫？ 不想過多說故事情節，因為這部戲不是說情節可以說得清的，可以說出它的味道的，必須要看過才能有感覺。因為是奇迷的緣故才看這部戲的，單單注意一下吳在戲中的表現，沒注意別人，就只能單說一下吳在戲裏表現了。 首先是外形。看到以前吳在朱導的戲中的形象都比較陽光，《有人》一戲中想來是為了配合角色的性格設定與融入全戲悲劇的基本基調，吳的髮型比較頹廢一些，設計得相當貼切。 在戲中吳原先比較窮，又是畫畫的，所以經常牛仔T恤。那件高釗文自繪的「四耳梵高」的T恤雖然是為推動情節發展而設計，但個人看來就算拋開它的象徵意味，仍極具藝術的美感，相當符合一個年輕的落魄畫家的身份。 三年後的高功成名就，但背上生活的包袱，喝下自己釀就的愛情苦酒，服裝也隨之一變。不再是當年的自由自在、隨心所欲的自畫T恤，正裝在身，完全是一個養家糊口的OFFICEMAN……那份少年輕狂早已隨風而逝，變化得何其迅速又何其自然。 關於演技。應該說比起以前的作品，包括《梁祝》都好。覺得這部戲是山居目前所看過的吳的戲的一個分水嶺。在此之前的戲有些不需要演技（諸位應該知道指的什麼），有些比較接近本色表演，（《梁祝》雖好，但顯然很大原因是初涉影壇不久，表演比較青澀本色的吳正好比較貼合梁山伯那比較純、淳的性格。如果演完幾部朱導的鬧劇再去飾演梁山伯一定會失神。徐克不愧是慧眼獨具的大導演，在一個合適的人生階段挑選了一個合適的人飾演了一個合適的角色。）而在這之後山居所看過的《俠女》、《蕭十一郎》、《少年王》、《追夢》、《名捕震關東》等等戲，拋開戲本身的品質高低不論，吳在其中的演技始終是全劇的一個亮點。 其它先不說，說一下個人在平日看戲時最會注意的眼神戲。平日看戲常愛看演員的眼神和肢體語言，反而對最突出的面部表情常常視若無睹。曾在「蜻蜓點水」系列品評《天生絕配》那篇文章中提到過一句，說吳在《天生》全劇中都沒有一個好好運用眼神來表現角色內心世界變化的鏡頭，還開玩笑說大概吳那時還不太懂得怎樣開發自己天生的豐富資源——那對絕對能淹死人的眼睛。（唉，說到這裏又想起「水」漫山居那變化萬千的眼神了，痛苦啊！） 相對而言，吳在《有人》一片中的眼神運用已經相當成熟了。高釗文在戲中各個片段，不同的情節進程、不同的環境、不同的心情，眼神的變化絕大，可以很清楚地讀出高此時的心境。 初識阿珍兩人之時正逢戀人爽約，心情低落時的眼神寂落，雖然低著頭仍然一覽無餘。難怪阿珍兩人一眼望去就能斷定此人正在失戀。這段情節由山居看來也是順理成章，毫不突兀，吳的眼神在此增色不少。 當高被這兩個女子當面指出「失戀」時，頓時湧上了那種任何人都會有的一種不欲為人知的心事被揭破時的那種惱羞成怒的感覺，瞬間的條件反射就是瞪著兩人，怒喝一句：「閉嘴！」一言出口，方發覺自己的失態，明白自己的確失戀了，心境立即又跌回冰點，自怨自艾，傷心頹廢。吳在此刻的眼神變化細至毫巔，層次分明，轉換迅疾又不覺倉促，毫無斧鑿匠氣，可謂難能可貴。 這段戲可算縱向式的眼神變化，相對的吳也有橫向式多種情緒並存的眼神戲。後來有段戲，高與阿珍一席長談後，冒雨衝到雜誌社頭目的辦公室，瞪著他說：「我要請假！」那刻高的眼神又是另一種味道：痛苦、絕望、茫然、憤怒、反抗、酸澀、後悔、狂亂……心中的五味紛雜，情緒的激動失控，幾多並存的色彩全部都從這對瞪大的眸子中投射而出，恰似井中月映天上月，一絲無漏，更一絲無誤。 其它還有不少戲吳的眼神都極出色，不在此一一列舉，免得被人說囉嗦。 看了這些段落，不得不承認，吳的眼睛的確較之常人要優秀許多。一句話：天所賦與，非強求所能得。 
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