《至原发表讨论处》
作者：寒塘鹤影 2004/07/14 （有一些感想，匆匆写就，与大家分享。因只看了一遍，有些细节可能忽略或有偏差，尽情谅解。） 通往西域的丝绸之路，荒凉神秘。大漠孤烟，长河落日，送走了多少历史渺远的足音；丝路驼铃，沙丘圆月，残留着多少关于西部的遐想。 西部，沧桑豪放，那是属于壮士的世界，属于一剑走天涯、萧萧易水寒的悲情英雄…… 西部，也维系着我少女时代最浪漫旖旎的梦，是为了浩瀚戈壁滩的大气磅礴？是为了大地裸露的最直接最绚丽的色彩？是为了远离现实世界的贫瘠和苍凉？亦或是为了心中不可言喻的情怀？为了未圆的英雄梦、隔世情？…… 每个人都曾有过五彩的梦，然而岁月的流逝，让一切都如过眼云烟。蓦然回首，竟有已是百年身的感叹。也许从未曾忘却过，也许从未曾记住过，也许从未曾有过，只是岁月厚重的灰尘和瞬时的迷茫。然而不经意间看到的《丝路豪侠》电视剧，竟让我久已波澜不惊的内心深处激荡不已，久久感怀，有一种流泪的冲动。朝花夕拾、旧梦重温，改变的只是时间和心灵的感悟。 几次欲下笔，都因情绪的波动、头绪的无章而作罢。窗外的暴雨，冲刷着入夏以来难耐的燥热，带来了一丝难得的清凉。心也随之安静下来，开始细细回味这一部带给我如此大震撼的电视剧。 故事是以一把孔雀刀开始的。孔雀刀，传说中的神奇宝刀，谁拥有了它，谁就会拥有无上的力量和权势，拥有西域的半壁江山。 为着孔雀刀，多少生生死死，恩恩怨怨，纷至遝来。人生众像，祸福悲喜，从此纠结不清。 如果要给本剧定一个类型的话，那应该是一部全新概念的武侠悬疑艺术剧。她的神是侠之精神，她的骨是悬疑式的，而她的形是艺术类的。她是一首优美舒缓的散文，淡化了故事和情节，却以独特的审美意识来塑造丰满的人物，创造诗般的意境，反映现实的哲思。虽然她有着贯穿始终的戏剧冲突、张弛有序的节奏，然而更强调的是镜头的叙事能力，情景交融的意境。那一望无垠的大沙漠，那暮色中的驼队剪影，那策马飞奔的飒飒英姿……，随便剪取，都是一幅幅意境悠远、构图优美的画卷。而音乐大多采用古琴、埙、箫、笛、马头琴、胡笳等单件乐器演奏，呜呜咽咽，悠悠扬扬，人物内心的情、未说出口的话语都籍由这悠然绵长的曲调表达出来。极具地域特色的景物和音乐，映衬着豪放质朴的大汉历史背景下那单刀跨马、从容淡定的人物，达到了意与景谐，情与景融，人与景合的境界。 在当今充斥着公式化的情节、定型话的人物、图解式的形像的萤屏，这一部精致大气的电视剧无疑是一部金腔玉韵、卓然不群的上乘之作，令人耳目一新。这也是一部对观众很有挑战性的作品，绝不能视为茶余饭后的消遣之作，而是要用脑去思考、用心去体验，才能真正体会其中的滋味。 立意新奇、风格独特 本片的主角是一个名叫燕逍遥的绝顶杀手。有人以为杀手的题材已经比较多了，俗了。其实不然，君不见爱情的主题从古至今传诵不已，然而依然有不世之作，名流千古。关键并非在于题材，而在于立意与表现。纯粹追求标新立异，刁钻古怪，反而更易哗众取宠，落入俗套。反之一个普通的题材，若立意新，意趣真，反而会更加出彩。因此不论何题材，若善翻前人之意，能抒己见，不与人同，反而能令人耳目一新。 通常的武侠剧，主人翁总有着错综复杂的家仇国恨、爱恨情仇，而本剧全然抛弃了这些取巧的内容。燕逍遥虽年幼丧父，其成长过程中的艰难辛酸、刀光剑影是可想而知的，而他全心付出的爱情换来的却是一场骗局。痛苦与苦难往往会扭曲人的灵魂和心智，让人变本加厉地想报复这个世界。然而苦难也是岁月的雕刻刀，经历过痛彻心扉的精心雕琢，才会有钻石的光彩夺目。 苦难并没有扭曲燕逍遥的灵魂，反而磨砺出更坚强的意志、更深沉的思虑和更博大的情怀。世界纷繁芜杂，人心更是莫测高深，然而燕逍遥行事立世，全然抛弃表面的浮华，全凭着人性深处的本质和良知。他说过：“天下又不是匹夫的天下。它兴也罢、亡也罢，跟匹夫有什么关系呢？”他冷眼看世上的纷纷扰扰，却能单刀直入，抓住事物的根本，杀该杀之人，救该救之人，做该做之事，绝无功利，绝无企图，这样的快意人生，实在是酣畅淋漓，让人大呼痛快。 都说杀手无情，草菅人命，嗜血为生。然而燕逍遥身上体现的最感人之处却是他对生命的尊重、对人的尊重，他的真正的慈悲情怀、平等意识和人道精神。他绝不枉杀无辜，只在万不得已时才出手。在与鬼火燕八的交手前，他希望“咱们就不能各走一边吗？”在生死决战中，稳操胜券时，他留有余地“你现在收手还来得及。”；遇玉门八杰时，希望止干戈、各行其道；与飞驼商队的旗主比试也不以取人性命为目的。 有些杀手也有情，却往往不能掌握自己的命运，被逼做着无情的事。而燕逍遥却完全主宰着自己的命运，做自己的选择，也尊重别人的命运与选择。他收养了那么多的孤儿，体现了他悲天悯人的人道关怀。对于玛瑙，他给予她自由，给予她平等的权利，不惜以自己的性命去救护她。这是怎样的人文情怀！ 都说杀手无义，唯钱是从，见利忘义。燕逍遥也为金钱而杀人，然而他却“无恶不杀，妇女不杀，儿童不杀”，不知道的事绝不会做。他视金钱为粪土，赚钱的目的只为了给一群无依无靠的孤儿一个温暖的庇护所，供他们读书，让他们快乐地成长，享有其他儿童应该有的权利。他深受失家之痛，就用自己的臂膀撑起了一个大家族，让没有家的人能感受到家的温暖。这是怎样的英雄情怀！ 都说杀手无谋，有胆无识，有勇无谋。然而燕逍遥处在矛盾的中心地带，成为各路势力争相杀戮的对象，却仍然笃定从容，应付自如。从他与飞驼商队旗主的交锋中，足见他的智谋和胆略，虽以一人之势抗衡高手如云的飞驼商队却丝毫未见逊色。他与老谋深算、势力强大的南天星、谢司寇等周旋也都全身而退。 所谓“侠之大者”，必有大智慧、大胆识、大情怀、大慈悲，不以私利为谋，胸怀天下苍生。燕逍遥虽有杀手的所作所为，然而精神层面却具真正的“侠之大者”的风范，是对杀手形像的全面颠覆。这样一个有情有义、有勇有谋、独立自主的全新杀手形像，提升了整剧的立意。 现代犯罪学的至理名言是“世上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人”，本片在人物处理上模糊了界限，模糊了敌我的界限、善恶的界限、道德的界限、是非的界限，没有大恶大非，也没有神化的处理，使人物有血有肉，真实可信。像南天星会为翡翠而流泪，谢司寇总在尽心尽责，而百花也为情付出（而她最后的一跳十分具有豪气与傲骨）。每个人的内心都有一片纯净的天地。这样的处理也令本片别开生面。 本片对感情的处理也不落俗套。燕逍遥与天琴的感情犹如一条地下长河，清冷孤寂，深切绵延而又隐痛。燕逍遥与玛瑙的感情却如沉沉黑夜里昏黄的灯光，没有惊心动魄，却温暖如春。片中的感情处理含蓄、唯美，没有任何的甜言蜜语，而眼角眉梢的情意却感人肺腑。玛瑙为燕逍遥包扎时说：“将来的朋友（顿了一下），一定会特别特别关心你的。”时，那脸上的羞涩；燕逍遥俯身温柔地端详熟睡中的玛瑙，欲语还休，为她轻轻拂去额头的一缕头发……。这样的细节处理十分的温馨感人。结尾更是出人意料。原以为会是双美相伴走天涯，或是玛瑙死了，天琴与燕逍遥相伴而行，武侠片惯用的结局都是如此。通常英雄总是配名门之后或改邪归正的魔教首领的，所谓的门当户对，无论如何是不可能与一个别人赠送的侍女执手偕老的。而本片的结局让我有点意外，也有点惊喜。这种洒脱不羁的感情，十分符合片中各人的行事风格，令人眼前一亮。 悬疑重重、扑朔迷离 本片的故事设计悬疑重重、扑朔迷离，令观众急于探究结果。故事有条不紊地层层展开，时而紧张，时而抒情，多而不杂，令人欲罢不能。充满悬念的故事，前呼后应、多元并行的结构，令整个故事十分的引人入胜。 一般影片的开场总是以某一事件开始的，有大开大合的气势，也比较容易导入人物和线索，切入主题。本故事的开始也是以飞彪旗遇伏击、池彪被告之父亲被杀的真相开始。由此也揭开了咒奴向飞驼商队发动攻势的序幕，咒奴开始制造商队的内部矛盾，从而分散商队的力量，达到各个击破、分步瓦解的目的。飞驼商队此时已是山雨欲来风满楼，危机重重。这样的局势也迫使刀爷使出不全和无奈之举（请燕逍遥来刺杀自己）。通过这一事件也将2大主要阵营的神秘帮会和庞大商队以及一干主要人物引入。 之后，燕逍遥奔赴葡萄城，谢司寇巡视葡萄城，连侯爷南天星也来到了葡萄城，飞驼商队的各旗主奉刀爷之命也赶往葡萄城，加上咒奴，群雄汇聚到这个边疆小城中，各怀心事，伺机而动，敌我难辨。这时候的情势紧张到极点，真有一触即发之感。然而各路人马所为何事？刀爷为何要雇凶刺杀自己？谢司寇是为了觊觎孔雀刀还是为朝廷调查咒奴？南天星又有何不可告人的目的？刀爷令各旗主聚集葡萄城的目的何在？咒奴又为何挑起争端？观众不免会带着一个个的问号。 综观历史变迁，事态的演变进程往往由一个单纯、美好的想法开始，随着情势的发展，局面逐渐失控，到最后不可控制、难以逆转、不可收拾。民族间的矛盾如此，帮派间的矛盾如是，人与人之间的矛盾也如是。本片制造矛盾的是一把锈迹斑斑的孔雀刀（相信扔到街上没有几人会瞧上一眼），（这样的情节并非凭空臆造，想想一部可兰经引发的争端吧。）而事件的导火索是刀爷的一个单纯的想法，想通过燕逍遥来引出飞驼商队的内奸。然而太多的势力介入，太多人的图谋不轨，使形势的演变错综复杂，并发展到白热化状态，根本不是个人所能左右的了。有太多的人无辜受害，然而为着无辜受害的人，不得不去找寻事实真相，而这反而继续和加剧了事态的变化。观众会发现事态的进展大大偏离自己的设想，也偏离剧中人物原定的宗旨和目标。然而谁也不能力挽狂澜。这种无奈和事出意料，原本就是现实生活的写照，只是更充满悬念。 随着故事的展开，似乎疑团越来越多，到底谁是奸细？谢司寇、南天星、刀爷孰善孰恶？各人的目的、身份和性格似乎逐渐由模糊到清晰，又似乎更模糊了。 悬疑片的观看过程是观众解方程的过程，也许是错误的解，也许有唯一的解，也许有多重解，也许根本就没有解，也许每个人都会得到一个自认为正确的不同的解，而其中的条件就需要观众根据影片中的蛛丝马迹自己去找寻，不同的人会得到不同的条件，不同的条件会导致不同的求解过程。人类的求知过程不也如此吗？本片的求解过程是十分曲折，也饶有趣味，令我观片的时候总是在判断，在分析。到最后的真相大白，（不是被揭露，而是自然出现。）感觉似乎有点草率了事，意犹未尽。然而细想想，现实生活中好多案件并不是靠侦探所能破解，而是罪犯自己招供的。事情做多了，自然会有所暴露，有所矛盾。片中这样的处理，虽略显不足、虎头蛇尾，却也符合现实。 前呼后应，多元并行 本片前后呼应、多元并行的结构，充分显示了导演的匠心独运。 首先片头片尾的呼应十分的醒目。片头的画面加了火焰的特效，整个画面中燃烧着影影绰绰的火焰，又隐隐透出绿光，犹如火焰投下的阴影，而文字也在燃烧，长长的焰尾摆动着，有一种生命的张扬和浓烈的激情。而片头的音乐应和画面，十分的激昂嘹亮。由驼铃带出极富西域风格的旋律，婉转悠扬，却忽而一转，转入陕北风的歌声，渐行渐高，直入云端，仿佛将豪情与渴望全然释放，在瀚海黄沙上久久激荡。而片尾的画面有意加了淡化处理，有一种褪了色的感觉，更有质朴纯净、归于内心深处的美感。而片尾曲由轻柔的女声娓娓吟唱，仿佛内心独白。这首尾间一浓一淡、一内一外、一动一静的对比与呼应，具有十分强烈的冲击力。 片中多个画面看似不着痕迹，其实却蕴涵深意。如燕逍遥离开洛阳看望孤儿一段，以较大的篇幅、跳接的手法特写孩子们嬉戏的场景，那璀璨无邪的笑容似乎与整片沉郁厚重的风格不相谐和。我看的时候很是纳闷，猜不透导演如此着力描写的真正用意。及至燕逍遥深入西域后，逼迫刀爷交代孩子们的安危时，这些特写画面再次出来，这时我才明白导演的用意，他是埋下了一个伏笔来呼应后面的情节。孩子们的平安快乐，是燕逍遥视若生命般珍惜的，也是推动事态继续发展的重要原因。他已发现自己越陷越深，然而为了孩子们，也为了其他无辜受牵连的人，纵使战死沙场，他也必须留下来找到事实的真相。 同样的手法还出现了几次，但用意各不相同，其中的变化曲折各有妙处。如燕逍遥曾两次说：“在我身边的人绝没有好下场。”第一次是在玛瑙被抓后对谢司寇说的，第二次是在影片结尾玛瑙坚持要跟随燕逍遥时，对玛瑙说的。一次是哀痛自责，一次却是深沉柔情。细细品味，令人千转百回，感动萦怀。 此外，本片以燕逍遥与飞驼商队的冲突为主线，辅以与南天星、谢司寇、咒奴间的分支，支干分明，脉络清晰，并将同时发生的事件平铺在时间坐标上，主次有序地次第展开，各脉络相辅相成，相映成趣。 浓彩重墨，扑之欲出 一部电视剧，如何让众多的主要人物个性鲜明，过目不忘？这对编剧、导演是一个很大的挑战。 本片对人物出场做了精心安排，使各路人马甫一出现即现鲜明的特征，绝不雷同。本片的开场是辽阔荒凉的沙漠，暴烈的太阳，缓缓行进的驼队，飘扬的黑白旗，离奇诡秘的女子。短短几个镜头，就将百花的艳如桃李、毒似蛇蝎，池彪的仁侠无谋，天琴的神秘雍贵，刀爷的大气镇定呈现在观众眼前。 而燕逍遥的出场可谓浓彩重墨，极尽铺陈。先是由刀爷的口中说出：“武功超群，心静似水”，再从唐老板口中说出：“无恶不杀，妇女不杀，儿童不杀。”“从未失手，3年内有10多名武林宗师死于他的刀下。”寥寥数语就让一个武功高强、盗亦有道的冷面杀手形象扑之欲出，手法极为简洁明了，也充分调动了观众的好奇。观众期待着这个似乎很有原则的杀手的出场，那一定是血雨腥风的。然而却让众人大吃一惊，但见他满面笑容地与一群天真的孩子们玩在一起，这样灿烂的笑容在整部片子里也是绝无仅有的。任谁也看不出这就是名动江湖的杀手。 之后的镜头充分展示了杀手的本色。幽暗的树林，月黑风高，鬼火憧憧，摇曳的灯笼，醒目的“死”字，阵阵杀气渗入雾气中，四散弥漫，一切都透着诡谲和阴森。燕逍遥头戴斗笠，手持火把，无声无息地穿越树林，一步一步，机警果断地朝前走着，一双眼睛微微眯着，那眼神与心智、身体的每根神经、每个细胞都凝成一体，有着内敛却不可阻挡的气势。鬼火燕八出现，两人生死决战，燕八鬼魅般飘忽，倏然不见，燕逍遥猛地将火把插在地上，手握刀把，凝神静立，全身纹丝不动，只有那双炯炯的眼睛，发出剑一般的寒光，快速地闪动，突然星光乍现，眼中的寒光暴张，刀已出鞘，闪电般划过燕八的鬼面具，一阵死寂般的静止过后，面具脱落，人已倒下。静与动的交织，力量与速度的结合，没有多余的言辞，没有多余的动作，却让人真正领略到刀人合一的境界、杀手的智慧和沉着。（这个镜头实在太经典了，在脑海中久久挥之不去。） 这是我们第一次领略到天下第一快刀的风采。而接下来剑走偏锋，以谢司寇之刀快来衬托燕逍遥的快刀。 洛阳街头，熙来人往，闻名四海的快刀手冯一刀踽踽独行。他不得不停住了脚步，因为谢司寇一脸阴笑着挡住了去路，为着他在江南犯下的案件要冯拔刀。冯一刀自负地笑了，号为“一刀”，自是一刀见生死。谢与冯对峙，剑拔弩张。这时导演对周围匆匆而过的人群做了一个虚化处理，仿佛对两人而言时光已静止，他们仿佛置身于台风的中心一般。突然，电闪火光间，刀已出。谢司寇转身离去。片刻，冯一刀颓然倒地，手依然握着那还未出鞘的刀柄。 谢司寇的刀之快，令人悚然。然而他却说，世上还有一个人的刀比他更快，那就是燕逍遥。 一个令江湖望风而动的绝顶杀手，在其冷峻淡定的表像之下，却有着深挚澎湃的内心世界。偶尔流露的脆弱，像暴风雨中飘摇的野花，美得如此摄人心魂。 杀手非无情，英雄亦有泪！片中的几处内心戏描写，实在令人震撼不已。 明月荒沙，天空地净，篝火寂寞燃烧。燕逍遥想起刀爷的话：“你年幼丧父，为报家仇，杀死恶人，从此嗜血为生。”那眼中瞬时的孤苦凄楚；高岗草甸，牧场绿洲。燕逍遥为着深爱的女子，醉酒消愁，那眼中无边的痛；平原河畔，碧海青天。燕逍遥身中玛瑙的剑，那眼中无言的倦怠与冷淡…… 通过这些正面与侧面的描写，燕逍遥的高超武功、过人智慧，外表冷如磐石、内心热若火焰的形像已跃然纸上，十分的鲜明。 除了燕逍遥，南天星的老谋深算、谢司寇的圆滑狡诈、玛瑙的纯净率直等都令人过目不忘。而黑鹰、黄狮等人，虽着墨不多，然顶天立地的气概，英雄相许、惺惺相惜的情谊，无不令人折服。当然也有部分配角的戏并未充分展开，有些微遗憾，但瑕不掩瑜。 人物塑造的成功，势必由演员的出色诠释来实现。牛振华、井冈山、马雅舒、马苏、李绮红等主要演员的表演都十分到位，不着痕迹。而吴奇隆更是形神俱备，文戏武戏俱佳，尤其是内心戏层次丰富、细腻动人，更兼成熟沉稳内敛、忧郁浪漫丰俊的气质，实为武侠之不二人选。 综观全剧，实为一部具有史诗色彩的武侠艺术精品，不容错过。 
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